岩波映画社、土本典昭俊英呼黒木和雄、初劇映画作品。脚本撮影入、現場即興演出連続、脚本完成並行撮影残。鈴木達夫手持素晴、加賀美手伝実作品。nbsp;nbsp;在观影数量不断增加后，越来越感知到一个问题，即好电影必须反复看才能体现它应有的内在价值。这部电影也不例外，它批覆的现实主义和实验性的大衣让人更加察觉一种深刻和独特。第一遍观影时，我将重心投掷于每个人物所处的环境以及他们的人生历程上，察觉到一种浓厚的、抹不开的宿命和人性的荒凉。同时，战后时代的人们既是欣喜若狂的（这是对现在和未来的态度），更是痛苦和沉沦的（面对的是过去）。战后的人们在思考着如何重建被在战争中被摧毁的心性，如何再度构建和认知当下的自己和社会。nbsp;nbsp;这部电影被明显地分成了若干个人物的故事，刻画了他们受外界影响而改变了的人生轨迹。在这里，人人都是无力的，却又是奋力反抗的。这种人性的力量似乎显得尤为重要，在任何时代都是如此。始终贯穿全篇的便是那只最终化为蝴蝶却快速凋亡的虫蛹。真的是异常的漫长呢，经历了如此艰辛而困苦的等待和孤独，展翅后不久便命陨于人间。这种物哀美学也正是独特的日式美学的核心之一。正如那首《绿之歌》里传颂的一样，在闪亮的镜子后面，永远都有飞不了的沉默。这种沉默是必然的，是无尽的。nbsp;nbsp;片中，小男孩引以为傲的蝴蝶样本不被